近年開始感受到「家中有人」的好處。有弟妹者，宜從小培養他們與自己相近的嗜好和品味，假以時日，到他們有消費能力（無論是文化/金錢）時，便會發現想看的書/戲，衣履零食，生生所錙，都有人共同張羅。當然，世上沒有免費午餐，更多時候貢獻的一方其實都是自己。但有人分擔一下，總不至太寂寞。 飯枱上順手拈來是艾慕杜華的《活色生香》，97年作品。總覺得艾伯的戲可以penelope cruz作為分水嶺，彭小姐未出現前，是《慾望之規條》、《what did i do to deserve this?》以及《tie me up tie me down》等癲狗四；及後《論盡我阿媽》、《對她有話兒》和《浮花》等「較溫柔」之作，都是彭妮露登場後的事。可能是杜伯步入中年後感情沉澱出血清，但作為女人肚中迴虫，艾伯受 carmen maura/ penelope cruz 的影響，應該不少於 diane keaton/ mia farrow 之於活地亞倫吧。《活色生香》雖然以四瓣二合一的屁股作為母題，但一揭幕便以彭妮露在 1970 年在巴士上誕下男主角作開場，彷彿預告了這是「溫柔系列」的作品----雖然彭妮露之後再沒有在戲中出現。
看畢全片，感覺複雜，懶得歸納，唯有期望頭緒可以自動理順。《活色生香》的內容可參閱 scar 的簡介，不贅。〈又qoute你啦衰人，買番個廣告套餐好噃）這裏主修吹水。記得當年 gpa 3075 final paper 題目是這樣的：在課堂上看過的幾十部電影中，揀選三部，務求將大纜攪唔埋的中外影片撻成一塊，方法不限。這對於擅於胡思亂想的人可謂正中下懷，我沒有多想便將《花樣年華》、《神父同志》和《慾望之規條》混作一團。如今看罷《活色生香》，腦海中浮現的，是韓片《挑情寶鑑》(裴勇俊、李美淑、全度妍，2004) 。
除了有大量露股場面外，兩者共通處是對「愛的毁滅力」有深刻的描寫。不可測的情感與不可測的命運互相跌蕩，帶來的傷害往往比原子彈更傾城。毁滅的關鍵往往不離妒嫉和猜疑。不同之處，是《挑》作為古裝片，戲中各人受禮教規範，妒嫉和猜疑之上又再加一層「不敢/不肯/不能表白」的牛油紙；而艾慕杜華根本不曾批判禮教，他是只簡單直接地，將禮教以至其他一切規範，如性別年齡血緣，從電影世界中剔除。然而無論在朝鮮時代或後佛朗哥時代的西班牙，由愛而生的破壞，依然無可避免。
不同的是，《挑》的結局是一面倒的悲觀，兩女一男盡歸寂滅；而《活》的二男一女最終都活過來；就算是是同歸於盡的一對，亦總算求仁得仁。若有心機把兩片重頭細看，對比一番，再套一點無中生有的理論作晃子，弗諾伊德或馬克斯之類，虛應功課應該是沒問題的......
至於電影本身，當然是正斗。男主角仍是那種安東尼奧式的靚仔樣，眼睛傻兮兮水汪汪，再加超正身裁；女主角未算「眼神所到之處都會著火」那種，但亦獸色可餐。最後一幕艾伯罕有地來個永劫回歸：事過境遷後，男女主角的bb與父親當年一樣，急不及待要在送院途中出世：「阿仔你的心情我好明白，你睇下，今晚聖誕周街都係人咁開心，我出世時冷冷清清差好多皮哩，但你都唔洗心急......」男主角出世的1970年的西班牙，仍處於軍閥統治，夜夜戒嚴，這番話，算是艾伯戲中少有的政治指涉？
按：多次提及《慾望之規條》，在此補一筆這電影對我的特殊意義。年少時情緒起伏很大，稍稍被觸動神經便會頭暈作嘔。但只要躲在暗房中看一套戲，往往可以釋懷－－只要揀對了電影和戲伴。《慾》曾陪我渡過一個反胃的晚上，看見戲中人暴烈的愛恨，現實中的一切反而來得無可無不可了。猶記得，看完後戲友慢條斯理的落下註腳：「其實撇除了變性亂倫孌童之外，艾慕杜華所描述的，都不過是肥皂劇那種愛到要生要死的故事吧。」令我當下好像明白了什麼。至於paper，《慾》其實並不在「syllabus」之內，但戲中一切於我印象太深，以至今日看戲仍經常將它作比較，基本上，任何戲在我看來，或多或少都可以與《慾》扯上關係。
ps : 無聊事一不離二。銀樹枝在ｘ光下化作奇異武器，令機場保安疑惑不已。偷運植物出植物出口乎？學同行的
