觀眾買票入場,往往抱著某些期望,愛情片要感動,最好有眼淚位;動作片要頭破血流,打足九十分鍾;怪獸片的更是每格菲林都應見到怪獸的踪影,否則就是搵苯實.是以無論計算準繩如《king kong》,或機關算盡像《如果.愛》,都難免有人會割椅.
有人說《如果.愛》問題在於「唔感動」,若它的目的不在於要你感動,那又如何?如果而已,沒有說一定愛死你啊. 孫納似乎沒有愛過見東,見東找回孫納也不是因為愛,孫納與聶文離不開對方,也不是全因為愛.但在隙縫之間也不能沒殺有愛的成份.也許只是孫納比較擅於忘記,方能從回憶中免疫;見東也不見得有他自己想像中那愛孫納,誰都知回憶最不可靠,大家都選擇性地記取浪漫,把自己捏造得至情至聖;若聶文不愛孫納,妒嫉因為而起?若孫納不愛聶文,何必作無謂的負擔,爽快離開另覓米飯班主?像章子怡那樣.
愛,還是不愛?就是因為不確定.報復也不痛快淋漓.見東的痛,恨,悔在旁觀者看來,不過是神經質的反覆,不值得錐心的掙扎;若孫納既然天生是個無心裝載的人,忽爾發財立品,更顯得無中生有.
生生死死先算愛嗎?反反覆覆不算愛嗎?瘋瘋癲癲先算愛得漂亮嗎?愛情片不能感動人心,不一定是罪過.陳可辛縱然是個生意人,仍不屑以俗套的歌詞煽動你惻忍.只是,《如果.愛》的問題,乃在於這種不確定的愛,竟牽動不起一絲悵茫.
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「唔理係乜,總之有隻大怪獸d人一定仆到嚟睇!」《king kong》中那貎似塔倫天奴的導演如是說.
「入場睇乜?」「睇怪獸.」劇院內的紳士淑女如是說.
以上對白出現了不下三次,彼得怕你聽不到.坐在後面的炮谷男因為開場後一小時都未見猩猩毛而心癢難當,核突真的令人亢奮.但我喜歡皮包骨的adrian brody多於毛包肉的猩猩.憂鬱的寫稿佬,往往令人著迷後便忘卻自己何時竟戀上了這張「非俊俏」的臉,naomi watts當然不能免俗.據說舊版king kong跟女主角相當曖昧,但人獸戀畢竟詭異,新king kong對這段關係的處理更為真實而細緻.猩猩開始時把女主角當成一件會翻筋斗,扮小丑的玩具,漸漸產生一種對待寵物,甚至是朋友的感情,並從她身上學到何謂日暮之美,對祭品的處理方法除了肆意撕殺外還可以加以珍惜和欣賞,以至喜歡的不代表佔有等「文明觀念」.及至牠真的駕臨「文明世界」,才發現那裏的靈長目其實與朱羅紀爬蟲相差無幾,不問情由,都愛以蟻多褸死象的攻勢圍堵.
但無論是猩猩或是寫稿佬,他/牠對女人的蠻勁與愛護,都是義無反顧,不存在「如果」,是以我們會為他倆揪心.「為何為我而寫劇本?」「答案還不夠明顯嗎?」問題不一定要附答案,但我們都怕「如果」尾隨那種忐忑不安.
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